​«Питер Пэн: Кошмар в Нетландии»: В тени «Ужасающего»

Венди Дарлинг (Меган Плачито) собирается встретить своего младшего брата Майкла (Питер ДеСоуза-Фейхони) после школы, чтобы вместе отпраздновать его день рождения. Неожиданно мальчик исчезает при таинственных обстоятельствах. Его похищает жуткий маньяк в маске Питер Пэн (Мартин Портлок). Он охотится на мальчиков, дабы отправить их в таинственную Нетландию – место, где ты навсегда остаешься ребенком. Питер жестоко убивает каждого, кто может помешать утащить детей. Венди должна проникнуть в логово убийцы, пока и Майкл не попал в «волшебную страну».

«Питер Пэн: Кошмар в Нетландии» по-хоррорному извратил основные элементы сказок Джеймса Мэтью Барри и мультфильма (1952) Disney о потерянных мальчиках. Питер Пэн стал похитителем детей, который своим «игривым» настроением усыпляет бдительность юных жертв и слишком буквально подходит к задаче подарить ребятам «вечное детство». Безмолвная тень вновь сопровождает Питера – вот только видит ее вроде бы только он своим надтреснутым разумом. Волшебная пыльца тут тоже окрыляет – но уже как наркотик. Смотреть эту «сказку» тревожно. Столь удушающим просмотр становится во многом из-за наличия детей и не по-детски лютых отсылок к невинным деталям оригинала.

В отдельных частях «Питер Пэн: Кошмар в Нетландии» хорошо работает как «сказочный» трэш-хоррор. Подкрепляют ужас запоминающиеся кошмарные образы. Особенно пугает изуродованный Капитан Крюк (Чарити Кейс), которого с диснеевским злодеем связывают только сам крюк и вспыльчивость. Однако цельную картину ужасов Скотт Чемберс создать не смог. Местами впечатление портит оборванный монтаж, противостоянию с маньяком не хватает напряжения и гнетущего саспенса, а самой истории – увлекательных уникальных тайн. Почти все идеи лежат на поверхности, обернутые в клише слэшеров – с обязательной беготней вокруг стола, не слишком изобретательными, напичканными избитыми приемами прятками и смехотворно предсказуемыми дешевыми скримерами.

Скотт Чемберс попытался погрузиться в драму маньячного Питера Пэна. В фильме намекнули на травмирующее прошлое злодея, оставившее ему шрамы – как душевные, так и ужасающие телесные. Мол, мальчиков он ворует по доброте душевной – чтобы забрать из этого жуткого, зловонного мира, где даже родная мать может стать истязателем. Но сцена за сценой Питер превращается в рядового маньяка с шаблонным поведением. Исполнитель роли убийцы Мартин Портлок прославился благодаря своему харизматичному выступлению на шоу «Британия ищет таланты» в 2022 году, где он предстал в образе ведьмы. Однако харизму артиста подавили. Свою колоритную «театральность» он выдает лишь в отдельных моментах, которые работают намного острее остальной типичной возни. К тому же ничего оригинальнее смеси Арта из «Ужасающего» и Граббера из «Черного телефона» (2021) Чемберс придумать не смог. Злодей оказался очередным клоуном-маньяком. Хотя можно было, например, воспользоваться гибкостью и полетами Питера Пэна, превратив его в нелепого бывшего гимнаста из того же цирка – а-ля Дик Грейсон на пенсии. Но Чемберс выбрал протоптанную дорожку.

Интересным заделом на психологическую драму стали болезненные отношения Питера и наркозависимой Динь-Динь (Кит Грин), подсевшей на «волшебную пыльцу» в шприцах. Это гипертрофированная иллюстрация темы стокгольмского синдрома, где зависящей от обидчика жертвой предстает «фея», верящая в то, что ей уготовлено местечко под солнцем в волшебной стране. Годами Динь-Динь смиренно ждет, когда Питер соизволит вытащить ее из прогнившего дома и отправить в Нетландию. В существование чудесного местечка ей верится все меньше – даже под веществами. Фее не нравятся грязные делишки Питера, однако она позволяет ему слишком многое, ведь ради полета в Нетландию надо потерпеть. Основа для исследования токсичных травмирующих отношений крепкая. Чемберс признался, что вдохновлялся триллером «Гончие любви» (2016) о похожей парочке. Линия стала самой сильной в фильме, а Динь-Динь – самым проработанным и объемным драматическим персонажем, но и эту историю режиссер недожал. Ей недостает динамики и многослойности. Слишком однообразна линия – только твист о прошлом феи как-то ее бодрит.

За спиной у Скотта Чемберса ряд низкопробных малоизвестных ужастиков. В работе над приметным «Кошмаром в Нетландии» ему не хватило опыта и дерзости ярко заявить о себе и показать нечто большее, чем подражание типичным слэшерам со скромной претензией на уровень глубокого психологического хоррора. При этой попытке уйти в драму он совсем позабыл о главной фишке трэш-хорроров – черном юморе. Такая же проблема у «Пуха», который, впрочем, повеселее «Кошмара в Нетландии», хотя и менее содержательный. Чемберс выдал не особо находчивую версию хита «Ужасающий», где есть гораздо более отвратительно пугающие клоун и ставшая его напарницей жертва. Дебют у зарождающейся франшизы в целом неплохой, но с громкой заявкой «извратить детство» в виде любимой классики о Винни-Пухе и Питере Пэне нужно открывать дверь в лютые ужасы с ноги, а не робко стучать потным кулачком. Впереди много дичи по вселенной: «Бэмби: Расплата» (премьера летом 2025 года), «Пиноккио: Развязный» (лето 2025) и кроссовер «Пухверс: Монстры, объединяйтесь» (2025-2026). За три фильма качество франшизы выросло. Однако пока ее создатели не смогли убедить, что способны на ужасы посерьезнее, нежели проходные «мясные» слэшеры.