Автор:
Хавьер Бардем кошмарит Эми Адамс и Патрика Уилсона в новой версии триллера «Мыс страха». Разбираемся, чем эта адаптация романа «Палачи» отличается от экранизации Мартина Скорсезе и в чем ее даже превосходит.
31 июля с 10 эпизодом завершился сериал «Мыс страха», снятый по мотивам романа «Палачи» (1957) американского писателя Джона Макдональда и его адаптации (1991) от Мартина Скорсезе. Создателем психологического триллера выступил Ник Антоска, известный по биографической драме «Притворство» (2019), а в исполнительных продюсерах – сам Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг.
Сюжет сериала «Мыс страха» повествует о прокуроре Томе Боудене (Патрик Уилсон) и его работающей адвокатом жене Анне (Эми Адамс). Спокойная на первый взгляд жизнь обеспеченного семейства начинает рушиться, когда на свободу выходит Макс Кейди (Хавьер Бардем), много лет назад обвиненный в убийстве собственной беременной жены – чего, по его убеждению, он не совершал. Макс начинает плести хитрый план мести Анне, выступавшей его адвокатом, но не справившейся со своей работой, а ко всему прочему еще и закрутившей роман с Томом Боуденом – обвинителем в деле Кейди.
С самого первого эпизода сериала «Мыс страха» становится понятно, что он не является точным «пересказом» книги-первоисточника или фильма Мартина Скорсезе. Ник Антоска в первую очередь вдохновлялся рассказом о человеке, лишенном свободы, питаемом жаждой мести и после выхода из тюрьмы реализующем коварный и жестокий план расплаты над теми, кто был причастен к его заключению. Создатель нового «Мыса страха» внес множество изменений и дополнений в сюжетные линии и образы героев. В этом случае подобное решение кажется полностью оправданным. Первоисточник и его самая известная адаптация от великого Мартина Скорсезе были достаточно прямолинейными произведениями в отношении сюжета и образов персонажей, так что пересказывать ту же историю в современных декорациях не имело бы особого смысла.
В адаптации Мартина Скорсезе главным преимуществом был антагонист Макс Кейди в мощном исполнении легендарного Роберта Де Ниро. Он создал образ вызывающего чувство тревоги беспринципного преступника, готового пойти на все ради своей мести. В сериале «Мыс страха» персонаж получает дополнительную мотивацию и детали предыстории, обретает объем. Благодаря этому новый Макс Кейди вышел заметно более интригующим и непредсказуемым. Выдающийся испанский актер Хавьер Бардем блистательно воплощает Кейди, пробуждающего больший спектр эмоций, чем «однозначный» антагонист из картины Скорсезе, который во многом держался на харизматичном перформансе гениального Де Ниро.
В сериале образы адвоката Анны Боуден в исполнении Эми Адамс и ее мужа-прокурора Тома, которого сыграл Патрик Уилсон, тоже стали комплекснее и интереснее. Поступки героев порой вынуждают сомневаться в их моральных принципах, хотя, казалось бы, именно они являются целью изобретательного мстителя. Свою важную и загадочную роль в новом «Мысе страха» исполнила и Джульетт Льюис, сыгравшая в фильме 1991 года дочь главных героев Даниэль.
Ник Антоска добавил комплексности и непосредственно плану мести сериального Макса Кейди. Схема жестокого и хитроумного героя получилась заметно более сложной и масштабной. Причем все ее этапы не показывают «в лоб», так что порой приходится даже гадать, что перед нами – очередная махинация Кейди или совершенно не связанное с ней событие. Только вот сюжету нового «Мыса страха» не помешало бы тщательнее продумать отдельные моменты на предмет логичности и убедительности. Также сериалу точно пошло бы на пользу более плотное повествование, так как моментами темп проседает и история кажется затянутой.
Тревожная, порой загадочная и интригующая история вендетты обретает четкое видение благодаря слаженной работе режиссеров. Визуальная стилистика «Мыса страха» отчасти вдохновлена экранизацией Мартина Скорсезе. Режиссеры сериала тоже нередко прибегают к крупным планам, подчеркивающим детали и накал эмоций, а также к точечному использованию в кадре негатива для усиления чувства опасности и психологического напряжения. Стилистическая отсылка к прошлой экранизации смотрится в новой версии уместно, а знакомые тревожные музыкальные мотивы гармонично дополняют оммаж к картине маэстро кинематографа.
Сериал «Мыс страха» – пример ремейка, оправдывающего свое существование, вопреки наличию двух других «классических» экранных версий (1962, 1991) этой истории мести. Несмотря на отдельные недочеты, Ник Антоска смог расширить и преобразить сюжет, а также добавить ронажам объема и разносторонности. Вместе с крепкой режиссурой и уверенными актерскими работами во главе с отменным перформансом Хавьера Бардема это делает новое осмысление истории творчески состоятельным.
